Transformation of the image of Taras Shevchenko during the period of defense of Ukraine 2014-2024: on the example of street art works
Ключові слова:
Ukrainian visual culture, political and poetic visual strategies, cultural archetypes, recontextualization of Taras Shevchenko image in modern culture, culture of resistanceАнотація
During 2014-2024, Ukrainian society faced the existential challenges of preserving its unity, sovereignty and national identity. Against the background of current threats, there was a question about the future of the Ukrainian state, as well as about the lessons of the past. Therefore, figures of creators of the Ukrainian nation with a strong historical background, including politicians Mykhailo Hrushevskyi, Pavlo Skoropadskyi, as well as cultural figures Ivan Mykolaichuk, Ivan Franko, Hryhorii Skovoroda, Taras Shevchenko, have been returned to the space of public visual communication. The figure of Taras Shevchenko occupies a unique position in this context because starting from the period of protests on the Maidan through the Revolution of Dignity and up to the mobilization campaign that unfolded after the full-scale invasion began his image has always been in the spotlight, undergoing recontextualization and modernization. Shevchenko became a symbol of Ukrainian resistance in general, and not only of the state of national culture of the 19th century – the era in which he lived. Shevchenko became a timeless cultural symbol, so his semiotic recontextualization takes place without losing the valuable meaning of his figure for Ukrainian culture. This is the reason the image of Shevchenko appeared and became inseparable in the context of the Ukrainian resistance of 2014-2024. No other cultural figure was subject to such recontextualization but remained an expression of their era. The second feature of the use of Shevchenko's image in the visual space during the period of war challenges is the coexistence of "formal" and "grotesque" (or "political" and "poetic") pictorial and semantic strategies. Under peaceful conditions, they are usually antagonistic, however, while Ukrainian resistance is going on, those visual strategies of use Shevchenko's image become complementary and mutually reinforcing, affecting the re-actualization of Ukrainian national identity milestones.
Посилання
Shevchenko Taras. 1977. The Caucasus. Selected poetry. Kyiv : Dnipro.
Vekikonja Mitja. 2023. Zobrazhennia nezghody: politychni hrafiti ta vulychne mystetstvo postsotsialistychnoho perekhodu. Odesa : Gelvetyka.
Zeldin Theodore. 1980. A History of French Passions. Volume one. Ambition and Love. Oxford : Oxford University Press.
Zabuzhko Oksana. 2006. Shevchenkiv mif Ukrainy. Sproba filosofskoho analizu. Kyiv : Fact.
Popovych Myroslav. 1998. Narysy z istorii kultury Ukrainy. Kyiv : Art-Ek.
Hrabovych Hryhorii. 2000. Shevchenko, yakoho ne znaiemo. Z problematyky symvolichnoi avtobiohrafii ta suchasnoi retseptsii poeta. Kyiv : Krytyka.
Kovtoniuk N. P. 2020. Obraz T. H. Shevchenka v dyskusii Revoliutsii Hidnosti: antykolonialnyi ta postkolonialnyi aspekty. Science and Education a New Dimension. Philology. 226. P. 19-22.
Vanderveen Gabry. 2016. Criminal but Beautiful: A Study on Graffiti and the Role of Value Judgments and Context in Perceiving Disorder. European Journal on Criminal Policy and Research. 22. P. 107–125.
Osadchuk Larysa. 2013. Vyznachenno lohotyp do 200-richchia Shevchenka. Den https://day.kyiv.ua/article/kultura/vyznacheno-lohotyp-do-200-richchya-shevchenka (Accessed: 14.07.2024).
Shulha Olha. 2014. U Kharkovi namaliuvaly naibilshyi portret Shevchenka. Dzerkalo Tyzhnia https://zn.ua/ukr/UKRAINE/u-harkovi-namalyuvali-naybilshiy-portret-shevchenka-153763_.html (Accessed: 14.07.2024).
Chornohor Ilona. 2014. V Kremenchutsi namaliuvaly hrafiti z portretom Kobzaria. Poltavshchyna https://poltava.to/news/26985/ (Accessed: 14.07.2024).
Pohuliaievskyi Marko. 2019. U Shevchenkivski dni «Kvantovyi strybok Shevchenka» zʼiavytsia na Hromadskomu. Hromadske https://hromadske.ua/posts/u-shevchenkivski-dni-kvantovij-stribok-shevchenka-zyavivsya-na-gromadskomu (Accessed: 14.07.2024).
Lokalna istoriia. 2021. Znimit z mene kozhukh: u Lvovi stvoryly mural, de Shevchenka zobrazyly u styli The Bittles https://localhistory.org.ua/news/u-lvovi-stvorili-mural-de-shevchenka-zobrazili-u-stili-the-beatles/ (Accessed: 14.07.2024).
Espreso. 2015. «Shevchenko mobilizuie»: u Den narodzhennia Kobzaria vidomi ukraintsi chytatymut yoho tvory v priamomu efiri https://espreso.tv/news/2015/03/03/quotshevchenko_mobilizuyequot_u_den_narodzhennya_kobzarya_vidomi_ukrayinci_chytatymut_yoho_tvory_v_pryamomu_efiri (Accessed: 14.07.2024).
Informator Ivano-Frankivska. 2022. Budynok na vulytsi Konovaltsia teper z Shevchenkom https://if.informator.ua/2022/11/16/budynok-na-vulyczi-konovalczya-teper-z-shevchenkom/ (Accessed: 14.07.2024).
Dniproinfo. 2023. Shevchenko u broniku: u Dnipri zʼiavyvsia novyi patriotychnyi mural https://dnepr.info/uk/news/shevchenko-u-broniku-u-dnipri-z-yavyvsya-novyj-patriotychnyj-mural/ (Accessed: 14.07.2024).
Braudel Fernand and Wallerstein Immanuel. 2009. History and the Social Sciences: The Longue Durée. Commemorating the Longue Duree. 32, 2. P. 171-203.
Fukuyama F. 1995. The Primacy of Culture. Journal of Democracy. 6. P. 7.
##submission.downloads##
Опубліковано
Номер
Розділ
Ліцензія
Автори, які публікуються у цьому журналі, погоджуються з наступними умовами:- Автори залишають за собою право на авторство своєї роботи та передають журналу право першої публікації цієї роботи на умовах ліцензії Creative Commons Attribution License, котра дозволяє іншим особам вільно розповсюджувати опубліковану роботу з обов'язковим посиланням на авторів оригінальної роботи та першу публікацію роботи у цьому журналі.
- Автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи у тому вигляді, в якому вона була опублікована цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи у цьому журналі.
- Політика журналу дозволяє і заохочує розміщення авторами в мережі Інтернет (наприклад, у сховищах установ або на особистих веб-сайтах) рукопису роботи, як до подання цього рукопису до редакції, так і під час його редакційного опрацювання, оскільки це сприяє виникненню продуктивної наукової дискусії та позитивно позначається на оперативності та динаміці цитування опублікованої роботи (див. The Effect of Open Access).